(Юлий Скрастиньш)
(31.03.1877, Валмиера, Латвия – 21.06.1946, Браунау, Австрия)
О легендарном фокуснике Сан Мартино де Кастроцца много писали в профессиональных журналах, посвященных искусству иллюзионизма, в периодических изданиях во время его выступлений и даже сегодня. Ему отведено почетное место в экспозиции театра-музея иллюзионистов «Mystero», созданного Даце и Энрико Пецолли.
Сан Мартино де Кастроцца (также Сан Мартино ди Кастроцца или Сан Мартино де Кастроцца), настоящее имя Юлия Скрастиньшя (иногда ошибочно – Крастиньш), родился в Валмиере (Латвия) умер в Браунау (Австрия), там и похоронен, хотя женился на Эмилии Аннет Олли (1895 г. или 1896 г. и развелся в 1930-х гг.) – привязался к городу Выру и Эстонии. Сведения обо всех известных родственниках приведены в конце статьи. Для приведенной ниже информации о жизни артиста я использовал его собственные рассказы журналистам во время гастролей в Латвии, а также свидетельства, найденные в профессиональных изданиях, посвященных искусству иллюзии, а описания трюков взяты из рекламных колонок, рецензий на выступления и воспоминаний Аншлава Эглитиса.
Уже в первые годы своей жизни будущему мастеру иллюзий пришлось столкнуться с воровским мастерством: когда его родители были на крестинах в церкви с новорожденным Юлием, в их квартиру ворвались воры и забрали все ценное. В возрасте всего пяти лет Юлий лишился отца. Позже он ходил в школу, по его словам, «всего несколько недель»… Случилось так, что по дороге из школы ему пришлось проходить мимо цирка, который тогда находился в Валмиере (по случаю ярмарки Семжуд). Там он регулярно останавливался, смотрел представления и даже подружился с одним из артистов. Цирк ему так понравился, что он, недолго думая, спрятался в нем и под руководством канатного плясуна поехал за цирком в Ригу. Его искали, но все было напрасно. Он уже начал практиковать различные цирковые трюки, как метание ножей, так и фокусы. Однако радость была недолгой. Ее нашли родные люди и вернули в Валмиеру, где ей оставалось только продолжить обучение. В школе одноклассники и учителя удивлялись ловкости рук и различным фокусам юной артистки. Но Юлий не мог больше оставаться дома, и в какой-то момент он снова уехал с очередным цирком. На этот раз в Киев. Хозяин цирка заметил целеустремленность и способности молодого человека, помог ему научиться различным трюкам, и вскоре зрители обратили внимание на молодого «фокусника», выступления которого всегда ассоциировались с «дерзкими трюками и даже с ужасом». В это время Юлий даже создал собственный «зверинец» с дрессированными голубями, утками, гусями и канарейками. В пятнадцать лет у него уже есть «дрессированные рыбы». В это время юный цензор также осознает, что ему еще не хватает образования, и пытается восполнить его недостаток самообразованием.
Юлий Скрастиньш называет 1892 год своим судьбоносным годом. Здесь его замечает Бруно Шенк (Friedrich Wilhelm Bruno Schenk, 1857-1932) – выдающийся немецкий иллюзионист, руководитель одного из крупнейших в Европе передвижных магических театров, который с июля 1891 года в своих гастролях отметил и Ригу, построив на площади Якобса свой «Эдем-театр» на более чем 1000 мест. Это настоящий театр иллюзионистов, в программе которого выступления самого Шенка и других артистов, показывающих масштабные чудо-аттракционы. Шенку приглянулась изысканная работа молодого артиста, и он становится его учителем. Кстати, биографы Шенка отмечают Сан Мартино де Кастроцца как одного из самых известных его учеников.
Однако, разбираясь с латвийскими, немецкими и российскими газетами, я вынужден поправить воспоминания Юлий Скрастиньша. Характерной чертой Б. Шенка как предпринимателя является то, что он понимает ценность хорошей рекламы. Поэтому он щедр на обширную рекламу, а газеты на всех языках очень внимательно следят за его работой, как с рецензиями, так и с регулярной информацией о количестве зрителей. В 1892 году в Риге не было театра иллюзионистов. «Эдем-театр» существовал в 1891 году с июля до конца октября, затем в 1894, 1898 и 1899 годах, а в 1899 году под другим названием — театр «Олимпия».
И так. Если сейчас осень 1891 года? Июль скоро будет пятнадцатым. Встреча с господином Шенком очень вдохновляет. В течение следующих двух лет он учится новым трюкам, ставит новое представление. Из Риги «Эдем-театр» Шенка отправляется в Хельсингфорс (ныне Хельсинки), а зимой будет в Петербурге.
Можно предположить, что Юлий путешествует вместе со своим учителем. Идет представление: на сцене стоит стол, на котором лежит череп, чтобы зрители видели. Кастроцца раздает карты. Получив обратно перетасованные карты, Кастроцца кладет их перед черепом, и через несколько минут гильдия начинает говорить, называя карты, вытянутые зрителями.
Хотелось бы даже сказать, что он мог быть в программе Б. Шенка в Риге летом 1894 года. В то время объявление здесь гласило: «Мокама Тагеро – индийские тауматурги, единственные в своем роде по своей специальности». Тауматургия? Предполагаемая способность творить паранормальные чудеса. Звучит неплохо, не правда ли? Бруно Шенк (в латышских газетах его называли также Бруно Шенке) был настоящим рекламным вундеркиндом! Но, в принципе, именно так и можно было рекламировать только что поставленный спектакль. А наиболее благозвучное сценическое имя для Юлиуса Скрастиниса еще предстояло найти. Только профессионал с хорошим чувством юмора и чутьем на профессию мог придумать для своего будущего сценического имени звучное название живописного итальянского городка Сан Мартино ди Кастроцца.
В 1895 г. Ю. Скрастиньш – Сан Мартино ди Кастроccа знакомится в Киеве с богатым голландцем Моленардом, который помогает молодому художнику приобрести специальную аппаратуру для фокусов и финансово поддерживает реализацию его новых идей. В это время он также женится на Эмилии Аннет Олли, и, зная, что его сын Иоганн Давид родился в Киеве в 1897 году, мы понимаем, что артист надолго поселился в этом городе, и именно здесь была полностью создана его постановка. Среди новых трюков: на глазах у всего зрительного зала Кастроцца привязан к столбу, он не может пошевелить ни руками, ни ногами. Однако гремит выстрел, по сцене бегают испуганные голуби, вода льется по ободку пустого стакана… Невидимая рука начинает писать на доске в 15 шагах от Кастроццы текст, продиктованный зрителями. Зрители воодушевлены.
Кастроцца создал полноценный спектакль, в котором вместе с ним в качестве ассистента выступает его жена, госпожа Ирис де Кастроцца, позже к нему присоединится дочь Елена. Но когда спустя годы брак Жюли и Эмилии Аннет распадется, для аттракциона будут наняты другие помощники.
С Кастроццем начинаются полноценные самостоятельные спектакли в Таврическом саду Петербурга. 7 февраля 1901 года он ставит спектакль для бедных в Петербургском народном доме. На этом спектакле присутствует царь Николай II со всем своим двором. Спектакль ему очень понравился, и «в 1902 году Кастроцца был удостоен профессорского звания и назначен придворным чудотворцем». Великий князь Владимир Александрович вручает Кастроццу золотую медаль и орден от царя».
В последующие годы Кастроцца путешествовал по Европе. Он также посетил Персию и другие азиатские страны. Он выступал как перед королем Испании, так и перед шахом Персии. Говорят, что у него был контракт на выступление в Америке, но из-за болезни он туда так и не поехал.
Кастроцца много путешествовал, но регулярно выступал и в Латвии.
Вот некоторые из его выступлений в Латвии.
В период с 1910 по 1922 гг. мне удалось найти 6 газетных сообщений о выступлениях магического дуэта «Сан Мартино и мисс Ирис де Кастроцца» в различных дивертисментах кинотеатров и театров эстрады, в том числе и в «Циркусе-Варьете» (так в то время назывался Саламонский или Рижский цирк) в 1920 г. (Информация собрана на сайте www.periodika.lv , но в нее включены не все публикации начала века). В последующие 1923-1928 годы дочь также принимает участие в представлениях. Известно, что ансамбль «Сан Мартино, мисс Ирис и мадемуазель Хелена де Кастроцца» выступал на 10 площадках в Риге и других городах Латвии, в том числе в Саламонском цирке в 1924 и 1928 годах.
В период 1930-1937 гг. «профессор магии Сан Мартино де Кастроцца» рекламировался один или с одной из своих новых партнерш, таких как Эрна Брахман или молодая мисс Салтон. Так было сделано на 8 площадках, в том числе в цирке Саламона в 1936 и 1937 годах.
Почти на десять последующих лет в латвийских новостях воцарилась тишина. И вот эмигрантские газеты «Latvju Ziņas» и «Latvijas Balss Austrālijā» 31 августа и 14 сентября 1946 года соответственно сообщили о кончине Сан Мартино де Кастроццы.
Был ли знаменит Сан Мартино де Кастроцца в Латвии? Несомненно. Одним из доказательств этого, конечно, является то, что о нем судят те, кто, возможно, даже никогда его не видел. В «Стенограммах Сейма» за октябрь-ноябрь 1927 г. мы читаем, что дело директора и учителей Валмиерской средней школы было «выпотрошено» на заседаниях Сейма. На трех (!) заседаниях 14, 15 октября и 8 ноября было поднято имя де Кастрокса с вопросом о том, имеет ли право учитель физики говорить на уроке о том, «что законы физики используются некоторыми фокусниками». Теперь это предъявляется учителю как оскорбление. /…/ …этот Пуриньш, говорят, допускал разговоры на уроках о самых разных вещах и даже говорил о маге де Кастроцце. Возможно, это тема, не относящаяся к школьным предметам, но если она всплывает в разговоре о таких художниках, то греха нет, ведь если к этому вопросу относятся настолько серьезно, что за него увольняют учителя, то это несколько надуманно…»
Сведения о родственниках Юлия Скрастиньша хорошо обобщены в материале Антра Грубе в «Талсу Вестис»: «Женой Юлия была эстонка Эмилия Анете, которую звали госпожа Ирис. Старший сын Йоханнес и дочь Хелена родились в Киеве в 1897 и 1907 годах. Сын погиб на войне в 1917 году, а дочь, которая также была помощницей отца, умерла в 1930 году. Младший сын, Александр, появился на свет в 1911 году, после Второй мировой войны жил в Германии, где и умер в возрасте 60 лет. Его мать, с которой отец развелся в 1930-х годах, переехала в США, куда отправилась и семья Александра: его жена Аннет Леонтина (урожденная Савиаук) с детьми Лизелотти (род. 1928) и Ильмаром (1932-2014) де Кастроцца. Именно его потомок, скорее всего, является обладателем уникальной фамилии, наиболее часто встречающейся в Интернете, – профессиональный хоккеист Давид де Кастроцца, сын Калева, родившийся в 1986 году. Давид было первым именем отца Скрастиниса и вторым именем его преждевременно потерянного сына Йоханнеса».
В статье А. Грубе использованы воспоминания Аншлава Эглитиса о выступлениях Кастроцци в 1930-х годах, которые являются самым богатым описанием увиденных им фокусов. Например: «Не очень благозвучным, но отвратительно громким голосом, который был слышен как в первом, так и в последнем ряду, он неторопливо, словно читая лекцию несмышленым детям, объяснял зрителям все, что говорил, настолько доходчиво, что даже самые пройдошливые негодяи могли понять даже довольно сложные вещи. /../
Свои показы он начинал с обхода аудитории. Шутя и балагуря, он брал одного другого за нос двумя пальцами и «выуживал» из него серебряный рубль, который звучно опускал в свой гардибен — «барабан», который держал в другой руке. У более солидных людей он доставал рубли из карманов жилета, отворотов юбки, из ушей, из волос, из браслетов, а если видел, что может себе это позволить, то и из корсета. Понемногу он подбрасывал деньги или полкапсулы и весело звенел ими, смеясь над тем, как легко подбирать разбрасываемые деньги. /../
Например, из «сценического сейфа», который можно было найти в верхней кладовой, исчезли ценности. «Он был обмотан толстой цепью и заперт на несколько висячих замков, которые де Кастрока торжественно отпирал один за другим. Из большого ящика он достал второй, чуть меньшего размера, тоже запертый. И так, постепенно, все меньшие и меньшие ящики, все запертые на замки и шнуры. Из последнего, с гордым жестом, художник достал сверток с собранными им вещами. С шуткой, благородным движением и царственной улыбкой он раздал их владельцам, прекрасно помня, у кого что взял. Эффект был сокрушительный. Окидывая взглядом множество фокусников, которых я видел в Берлине, Париже, Лас-Вегасе и других местах, я должен сказать, что не могу вспомнить ничего лучше того, что давал этот крепкий, улыбающийся Сан Мартино де Кастроцца. /../
Стоя у одного из многочисленных столов с коробкой драпировок в центре сцены, де К. берет белый лист бумаги и делает «пачку» по образцу продавцов. Затем, взвесив ее рукой, он наполняет «пачку» ничем в воздухе. После этого он просовывает руку в коробку из ткани и достает оттуда большое количество разноцветных роз. Повторив это, де К. наполняет тряпичную коробку почти доверху цветами.
«За этим фокусом последовал другой – с ассистентом из зала. Один мальчик уверял нас, что в серебряную чашу был опущен кусочек ваты, который после поджога, накрытия крышкой и произнесения волшебных слов превратился в ароматный кофе, который был разлит по чашкам и подан зрителям». В 2023 году мы отмечаем 145-летие со дня рождения самого выдающегося деятеля иллюзионного искусства с самым звучным именем – Сан Мартино де Кастроцца! Пусть аромат чудесного кофе окружает наши воспоминания и мысли об этом артисте!
Лолита Липинска
